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晓友施艺的博客

 
 
 

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兔年春晚大点评  

2011-02-03 13:58:12|  分类: 艺术交流 |  标签: |举报 |字号 订阅

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每年年三十大家最期待的莫过于《春节联欢晚会》,往往有的时候这并不是因为春晚节目有多精彩,而是因为大家已经习惯了在这样一个时间点品尝这样一份文化大餐。但有意思的是,随着社会发展的迅速,大家的精神文化的提高,对春晚的要求也越来越高,尤其近几年这申讨声不绝于耳,但又对这样一份大餐难舍难分。

今年的春晚有非常大的变化,导演在设计的时候也非常的有想法,试图通过节目来将观众从感性的快节奏生活中拉回来,让观众回归与重温传统经典。就像我在微博中写道的那样,“导演求新求变,无奈观众品味在提升。只因网络速度快,开了眼界视野广。”对于导演来说,信息化的时代让春晚是越来越难了。下面我想通过几个段落来谈谈自己对于今年春晚的看法。

一、开播之前先剧透,缺德

今年春晚正式开播之前,各大媒体已经把春晚的相关节目单、参演演员以及本山大叔的小品对白予以曝光和剧透。对于这样一种状态,我个人觉得剧透者有些小缺德。不知是为了炒作春晚,故意引起大家注意呢?还是部分看过彩排的同志要显摆显摆呢?其实春晚搞了那么多年,大家对于期期盼程度已经今非昔比了。80年代、90年代的时候,我国经济发展还较缓慢,大家看的文化娱乐活动相对匮乏,因此春晚的喜庆加之娱乐性让百姓们乐此不疲。如今大家对于春晚的感觉就像一种习俗,缺了它好像就缺少了份年味,缺了它就好像少了一道小菜。每个人心中对于春晚的理解和感受都不相同,因此对于春晚的节目,每位观众的期待与好奇也是各不相同。上演前的剧透无疑对于这样一份期待与神秘造成一定的伤害。虽说年年都在说春晚、评春晚,但这都是源于大家对于春晚的那份难以割舍的情感。因此,我觉得给春晚保留一份,同时也要想着这些演员与编导他们辛勤为我们准备的这样一份大餐,无论好与坏,都要感谢他们的辛劳与付出。

二、广告出现频率少,进步

今年春晚我觉得最大的亮点与进步的地方就在于广告的植入变少了。以前的小品中,某些台词就是一句广告,舞台上的道具则又是广告,主持人播报贺电时,又充满广告。广告无处不在的状态,让观众朋友们由种被广告,被愚弄的感觉,大家被迫接受着这样一份份的广告宣传。而今年,我们只在主持人播报贺电的时候会适当的听到几句广告性质的话语,小品等节目回归到了本质状态,不再为了植入广告而更改台词,弄得非常牵强附会。这一点是春晚最大的亮点与进步的地方,应该得到推广与保持。

三、网络语言过频繁,缺创意

每年春晚其实留给大家印象较深的大都是一些语言类的表演,冷不丁的某一句台词就会成为一年之中的流行语,让大家回味无穷。中国语言文字最大的魅力莫过于这样一种巧妙组合,歇后语、押韵、对仗等都是我们语言流行、上口与变化的基本所在。而今年小品中,出现的“给力”、“神马”、“浮云”等都来自网络,虽说这些词藻让我们听来觉得有些亲切,但过度依赖网络语言,对于小品的编写者来说,未免有些缺乏创意。网络的传播非常快,我们这些词语已经流行较长时间,较多场合,再用于春晚的舞台上,则显得编导有些黔驴技穷。

四、小品寓意过明且太长,缺亮点

缺少了广告的植入,小品得以回归本质。记得姜昆同志曾今说过,相声有一个重要的部分就是用幽默的语言讽刺社会的某些现状。今年春晚的几个相声、小品在这方面打开了手脚,回归了艺术的本质,这是进步的地方。但多次出现类似“小姐”、“堵车”、“专家”、“经济作风问题”、“房价”等词汇的时候让我们不仅思考,难道我们的社会现状就只有这些事能够取乐取乐了吗?这些状态固然是当下时代非常尖锐的矛盾凸显点,但反复提及未免有些烦而腻,从普通观众的视觉要来,貌似有些不过瘾,因为这些状态反复被刺激与嘲讽,却不见改观,有些无奈与无望了。其次,这次的小品类节目都有一个状况就是时间过长,感觉罗里啰嗦到最后结尾仓促且草率,明显没有做到精益求精,没有仔细推敲。这里想插一句话就是,往往有的时候,艺术不是面面俱到,而是短小精简。

五、魔术杂技过于传统,不给力

可能是导演想在求新求变中寻找一份传统与经典。所以今年的魔术与杂技更趋于传统,魔术有点股彩戏法的味道,虽然加入了不少新鲜内容与样式,但还是有些陈旧的感觉。同样,杂技也同样有的感觉。当然对于魔术不给力的原因我觉得和媒体自身有着不可分割的联系。自从刘谦的近景魔术走上春晚以后,刮起了一阵魔术风潮。各大电视节目都推出魔术节目以竞争收视率,这样一来观众们看的魔术表演越来越多,自然眼界越来越高,对于魔术表演的要求也越来越高。其次,近景魔术最大的特点就是观众的参与性,因为就发生在你眼皮底下的事情,每一位观众都可以近距离去看魔术师表演,这样一份神秘感、好奇心会吸引观众的注意力,这样舞台效果才会更显突出。而这次的几个魔术表演,不仅相对传统,观众的参与性、互动性也显得有些欠缺,这就造成不给力的状态。

六、草根明星登台演出,气场不够

“西单女孩”、“旭日阳刚”、“民工街舞团”等这些草根明星登上春晚的舞台,从导演角度来说或许在想,由观众最喜欢的选秀节目选出演员应该有不少反响与收视率,我觉得收视率是有了,但这些草根明星在演出过程中气场略显欠缺。当然值得肯定的是,让这些演员上台,是一种进步。观众不用每年对着几个熟悉的脸去看演出,同时也让不少怀揣明星梦的少男少女们能有一个动力,也增强了节目的参与性、亲民性与真实性。但这些进步固然可贵,从无效效果来看,还有待改进。“西单女孩”演唱非常精彩,但一己之力难以撑起硕大舞台。“旭日阳刚”赋有磁性的嗓音让我陶醉,但开场紧张所带来的小小走调,让演出留下些许遗憾。“民工街舞团”从最初几人发展到春晚如此排场,真实性值得怀疑。当然懂得街舞的朋友也会发现,他们的舞蹈中更多的融入了传统的大型舞蹈的动作,街舞的本质表演虽有,但大打折扣。

总之,今年春晚较前几年看,有了不少的改变与进步,但也有许多值得改进的地方。导演求新求变非常辛苦,难在,观众已经不是原本的那些观众了。看多精彩节目的观众们,获得更多网络信息的观众们,赏识品味在提高,自然要求也更高。春晚是百姓的舞台,导演要照顾城市观众,照顾农村观众,照顾老年观众,照顾青年观众,还有我们的小朋友。这么多要求,对于烧这份大餐的导演来说的确非常难。但我想说,看到今年春晚的进步之处,看到今年节目的变化之处,看到今年回归本质的表演,还是感到非常高兴、愉悦。
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